一般来讲，戏曲唱词中多是由所需要表达的情感来决定用什么韵的。比如：江洋辙往往适合表现明亮、宽广、激昂的情绪，中东辙往往适合表现平衡、和缓的情绪，灰堆辙往往适合表现悲愤、伤感的情绪，姑苏辙往往适合表现一种内在的深沉的情感，如此等等。有人把通用的十三个辙分为三级：洪亮级、柔和级和细微级。洪亮级包括江洋、中东、言前、人辰和发花辙，柔和级包括摇条、怀来、波梭、由求辙，细微级包括灰堆、乜斜、姑苏、一七辙。这三级是根据发声响亮度不同而分的，一般说，响亮度强，声音宏亮，宜表现威武、雄壮、激烈、昂扬、高亢等情绪和气氛，如评剧《秦香莲》中的“公堂”、《阮文追》中的斥警察署长都用了江洋辙，《南海长城》中斥单眼王、《夺印》中胡素芳揭露坏人用的是中东辙和人辰辙，等等。而响亮度差的适宜表现委婉、柔和、静郁的情绪和气氛，如《向阳商店》中忆苦一段用了波梭辙，《花为媒》中的“洞房夸美”用了由求辙，《野火春风斗古城》中杨晓冬受刑后表达内心情感的唱词用了姑苏辙，等等。当然，这些只是大体的规律，但不是绝对的。只要用的韵能够准确表现人物情感，就能达到理想的艺术效果。

    其次是平仄问题。唱词中的平仄虽不象古诗词那样严格，但还是讲究平仄搭配的，违背了平仄规律，就会感到别嘴。在一般情况下，唱词都是有上下句的，评剧的曲调也往往是上下句对称的，上句的曲调尾音下滑，适用仄声字，下句的曲调尾音平稳，适用平声字。由此可见，唱词的尾音仄平相间比较好。如：

    “李三娘在磨房挑灯磨面（仄），磨儿转气儿喘不敢偷闲（平）。夜风寒心儿冷双手发颤（仄），孤灯儿照窗棂思绪万千（平）。人都说做女人前世造孽（仄），三娘我罪孽深才受熬煎（平）。虽说是刘郎他待我情重（仄），去投军却为何不把信传（平）。”——引自《李三娘》

    这段唱就是仄平相间，唱起来就很有韵律感。这样的评剧唱词可以找出好多好多，这里仅举一例而已。

    当然，也不排除在偶尔的情况下平仄有所互代，但这仅仅是偶尔而已，往往是在找不到合适的字时才这样互代。试看一例：

    “恨渔霸单眼王（平），残害渔民似虎狼（平）。盘距南海数十载（仄），与特务土匪结成帮（平）。他路过山旁树也死（仄），海水洗手鱼也亡（平）。千艘渔船灯火绝（平），万家渔民饿肚肠（平）。”——引自《南海长城》

    这段唱有两处的仄声字由平声字取代，一个是“单眼王”的“王”字，因为这是渔霸的“绰号”，不好改成别的字，再说这句词可以作为另一个段落的开头句，用平声字也情有可原。另一个是“灯火绝”的“绝”，这里没有比“绝”字更适合的仄声字了，所以由平声字取代。总之，平仄搭配得当，唱词演唱起来就容易产生抑扬顿挫的韵律美，反之韵律就会打折扣。当然，也有的喜剧角色故意用一些不太协和的韵引大家发笑，造成声调上的喜剧效果，这另当别论。