最近不太看电视剧了，有些叫得很响的电视剧，开头两三集能看下去，再往下看，真的很考验人的耐心了。家长里短的戏，一集节目下来，能吵上一架，或发生一个误会，马上就进入广告时段。如果是谍战警匪类的电视剧，进进出出，追追打打，要占去大半集电视时间，能折开一个扣儿，或引出一条新线，就算这一集有戏了。不知有人统计过没有，我们的电视上的抗战戏，消灭的鬼子比世界上曾经有过的鬼子，不知要多出多少倍? 正热的谍战剧，潜伏在大小城市里的特工人员，也许比各个战场上的士兵还要多! 影视业大量的需求，与相对贫乏的资源 (特别是编剧脑子里的资源)，使得搀水和泡沫成为常态。一般观众如我，闲来无事打开电视，总像重遇一个故事:走进饭店，问老板有什么吃的。老板答，兔子汤。过一会儿，端上一盆清汤。问，兔子呢? 汤里熬着。汤也没有兔子味呀。老板说，对不起，你来晚了，前天卖炖兔子，昨天卖兔子汤，今天这就是兔子汤的汤了。

电视剧的供需差，特别是广告业要求“长剧”，使兔子汤的汤成为常态。戏剧保持较有滋味的办法，只有一条，故事有冲突和人物关系有发展。宫廷戏之所以相对能吸引人，就是有较丰富的人物关系，人物关系的发展，引出一个又一个新的冲突。只是当下的宫廷戏成了后宫戏，脂粉裙衩里说事。我们的老祖宗留下的东西，其中真有不少精彩的编剧教材。比如 《左传·桓公十五年》，写了一段郑国大夫祭仲与两位王公的政治斗争，短文仅九十几个字，写尽了 国事、家事、亲情、权谋。内容如下:“祭仲专，郑伯患之，使其婿雍纠杀之。将享诸郊。雍姬知之，谓其母曰:父与夫孰亲? 其母曰:人皆尽夫也，父一而已，胡可比也? 遂告祭仲曰:雍氏舍其室，而将享子于郊，吾惑之，以告。祭仲杀雍纠。尸诸周氏之汪。公载以出，曰，谋及妇人，宜其死也。”以上一场整个郑国上层斗争的大戏，《左传》 仅用了九十几个字完成。在这不足百字的短文中，有九层人物关系和戏剧冲突:

一、“祭仲专，郑伯患之”。七个字写国家大局，祭仲还在掌管郑国朝政，这让即位当了郑伯的公子突心里忐忑不安。背景是因为祭仲支持另一个公子忽。

二、“使其婿雍纠杀之”。七个字写宫廷政治谋划，从政治扯出了亲情，女婿这一新人物关系出场。政治与亲情发生冲突。

三、“将享诸郊”。雍纠接受杀死丈人的密令，不好在家里设宴动手，于是在郊外设宴请丈人，以便席间动手。

四、“雍姬知之”。这件事让雍纠的老婆知道了。引出又一个人物关系。丈夫请父亲吃饭不在家里，跑到野外，雍姬觉得此事蹊跷。

五、“谓其母曰:父与夫孰亲?其母曰:人皆尽夫也，父一而已，胡可比也?”这是核心桥段，母女间对话。女儿不说丈夫欲谋害父亲，只是问，父亲与丈夫哪个更亲? 母亲更是直言，天下男人多得很，亲爹就只有一个。在政治斗争中，女人立场就是亲情更重!

六、“遂告祭仲曰:雍氏舍其室，而将享子于郊，吾惑之，以告。”雍纠之妻于是向父亲说出了 自己的疑惑:丈夫不在家里请客，跑到野外设宴，爹爹要当心啊。局面发生改变，祭仲一出场就掌握大局。

七、“祭仲杀雍纠”。宫廷政变逆转，五字呼应开头的三字“祭仲专”，真是大权在手。

八、“尸诸周氏之汪”。祭仲杀了雍纠把其尸陈在周氏池塘旁，这又将亲情转成政治斗争，光天化日下摆尸给郑国君主看。

九、“公载以出，曰，谋及妇人，宜其死也。”十三字的大结局，郑伯外逃，走时还带走了雍纠的尸体。这是政治同盟的结局。借郑伯的口也说出了这场政治斗争提供的前车之鉴:政治谋略让女人知道了，死了也活该啊!

一场宫廷斗争，九层戏剧冲突，九十几个字完成，惜墨如金啊。更重要的是，在九十几个字的短文中，写出了多重人物关系，亲情与政治，家事与国事，不同的立场引出的戏剧性冲突，不同的人物关系推进了故事发展与逆转。建议把这样的古文，当做编剧教材。文字精短，人物关系，戏剧冲突，步步生景，层层推进，像一只会打洞、会下崽的活兔子。对了，要紧的不是端出一盆兔子汤的汤，而是逮住一只活兔子啊!